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宜兴均陶三部曲之“均陶型”——方卫明、方薛斐
发布时间:2016-7-20 10:07:18 来源: 中国紫砂博物馆 宜兴陶瓷博物馆 浏览: 415 次
均陶型

宜兴均陶“三部曲”第一部讲了均陶画,大拇指堆贴花装饰坯体画面的手法和效果,第二部具体讲一讲均陶三大要素中的型。

均陶作品自古以来就是以大中件装饰陶和家庭摆设赏玩,室内室外皆可用之。“做坯”是对泥坯成型的俗称,成型方式称为镶片成型,系全手工制作成型。从古时候开始,成型方法也是在不断进步之中,而造型多样化也是一大特色,这也是镶片成型的特有优点。其他像拉坯等成型方法只能做圆形器,而我们这种除了圆形,方形,长方形,六方八方,异形还有特大形都可以制作,品种花式琳琅满目。

现如下分两大类阐述:


一、成型

1、传统作品成型方法

一般地传统成型都是如下流程:准备工作→打泥片→紧片→画片→光片→镶片成型→整形→光坯、稳口。

首先准备工作是指要把工具准备好,擦拭一遍,泥块和把泥凳整理干净,均陶成型工具包括大小搭子,接头拍子,顺头拍子,小拍子,直尺,三角尺,起签,多种形状里手锤,橡皮,各种材料的光片,雕塑刀,磨布,软皮,尖刀,勒子,刮子,皮子,割线(弓),锯车,墙车......所有工具一一准备妥当。

把泥料准备好,泥料硬软适中,开始制作。首先打泥片,以所打泥片大小来分别使用搭子的大小。以泥片厚薄选用搭子,泥片薄选用小搭子,泥片厚选用大搭子。手握搭柄,先用搭背把泥块打开,朝一个方向或两个方向或多个方向展开,搭背呈45°角状态,用力捶出基本形和差不多的厚度即可,泥螺丝纹要匀,不过一定要控制好厚薄均匀。接着是打平搭子,搭面朝下,双手握紧搭柄,平整地朝下平打过去。先从中间段打一遍,再从上面和下面各打一遍,最后再根据实际情形来回多均匀几遍,这样基本的泥片就算打好了。把它们一片片放置于板盘上,等待水分干燥一部分,用手摸之,感觉已有一定硬度,以竖起来有力为准,再拿上来用平搭子全部平整结实地打一遍,也是紧片,紧片的效果就是让因为干燥而稍微变形的泥片重新平展一下,也是把泥片再打结实一遍,再用橡皮或其它光片来光表,这样紧片步骤就完成了。

接下来是画片,根据预先作好的图稿,把相应的泥片一块块画出,打好线条,用直尺和三角板描摹准确,再用尖刀割出来,把所有泥片准备到位,画片步骤完成。

下面是最重要的镶片,把泥片一块块按预先设想的形状镶接起来,片子与片子边紧贴结合,结合处先用毛齿子拉一遍,掸一遍水,便于镶接紧密。两块片子接合处用软泥(偎泥)封边,两块片子就会牢牢结合住。其他片子以此类推,这是做方形,长方形,六方,八方和异形。

圆形坯体则是先做底心,打好泥片用锯车切画出圆底心来,再打出做坯身的泥片,用墙车切画出扇形或直形,根据形体需要,分段一层层接上去,用拍子与里手锤拍打。掌握的关键在于轻重下拍,特别是因为泥条软,当时水分含量在1518%左右,所以掌握不好拍子与里手锤轻重容易倒塌,只要把形略微拍打到7080%的基本形准确即可放手。等待干燥有力量时,那时大约含水量在1012%左右,可以用棒槌打坯,外面用棒槌,里面用里手锤(棒槌也有好几种形状,看什么造型使用适合形的棒槌整形)。打坯(整形)时集中注意力,调节好呼吸,摆好姿势,走好步伐,看准位置,一下一下拍打。在熟练地情况,能随心所欲打出你所需要的形状。

接着下一步是做口沿。口沿有多种形状,做法也有多种,常见的做法有两种:一种是泥片镶口法,一种是软泥卡泥法。做口沿要和坯的形体相协调,做到得体、大方、美观。

完成以后就是最后的步骤“光坯整形”,把做好的坯体用软皮和光片沾上水或不沾水把所有的边修整一遍,磨光边角,一眼看过去要圆正、要流畅,线条挺直有力,棱角分明,整个形体要饱满有张力,这样的坯才是有板有眼舒服的感觉。传统作品成型方法步骤见图3-6(打泥片、画片、镶片)

 

2、现代作品成型

现代作品成型在传统作品成型的基础上有部分不同,雕塑和壁画根据设计图分为块面拼接而成,完整的雕塑大件是分段分块,或打泥片翻模,或直接镶片成型,坯体经过镶接完成再修整光洁,口底各部位都光表一遍,然后放置干燥到一定程度,湿度适中的时候从雕塑底部上口开始接,也是分段分层一步步镶接起来,每一块镶接的部位先湿润一遍,再加上脂泥拼接的更容易接合,特别之处还需要做好辅助架子,防止某些部位在接头处还没结实前站不牢固,一步步加接完成。

而陶瓷壁画成型方法有所不同,它是把一整幅图画平均等分出若干份,或不均等分块,再若干份单独制作模具;或不制作模具,直接打泥片划块,然后再拼接出来。在拼好的大块面上整体根据设计图打图稿,在泥坯上堆、塑、切、割、塑等各种手法来达到满意效果。由于均陶是以做大件出名,所以对于大件的成型技巧非常熟悉,不过做雕塑、壁画之类,对于完成后的干燥过程一定要很小心注意,才会不出问题,因为部位不同、厚薄不同,收缩速度不同。根据当时的季节气候变化来安排干燥方式,这些都是靠丰富的专业经验积累出来的。


二、均陶作品造型

1.传统造型

均陶也是从日用品到工艺品再到现代艺术品这一过程而来。最早时从普通的日常用具发展起来,碗、杯、水壶、坛、瓮、缸、盆等,如均花高八方抽角花盆,八方八仙金鱼缸、腰元、花四方浮雕盆、二头四方凹奎千筒、黄金龙耳瓶、均葵式瓶、罗盆,均花古凳、均四方折角小鹿陶台面、深蓝腰圆工线盆、均二头狭长马槽、淡蓝二头梳形腰圆水底、白圆盆景盆、花二头四方抽角盘底盆、黄二头扇形斗方盆、花二头四方萄沿花盆、均三头六方弓形盆、10件微型小花盆、均小八方抽角盆、 奶白高长方脚线盆、金黄福寿漂白盆、花二头仿古马槽、绿二头长方竹节水底等。

图7 书语

明代老缸在造型上以大缸为例,主要用途有存水、种荷花、养金鱼等。其形气度雄伟、古朴稳重、大方得体

图8 八方荷花缸

图9 八骏图

清代、民国在明代的基础上品种更多了,花盆、花插、钵盂、陶凳等,日益成熟,名人辈出。著名的“欧窑”、“葛窑”都是大名鼎鼎的大窑户。其代表作如徐达明先生收藏的海棠形美人肩瓶是以海棠筋纹来表现造型的。其胎为紫砂夹泥胎,釉色为天青釉色。此瓶口施以圆唇线,肩的走势为人肩,细看颈下至肩上、半肩与溜肩自然过渡其中,再自肩下一气敛收、直至海棠型圈足底,且形神色气,如美人一般。

均陶研究所收藏的月花大腰元以椭圆形为基础、月亮的感觉,笑眯眯的口沿,婀娜多姿的身形,上口面两根线条一扁一圆、一柔一刚,里柔似玉带、外刚见富态,俗称“笑咪堂堂”,而身形椭圆中带方、柔中带刚,有挺拔高雅之气魄、楚楚动人。

到现在已经发展多元化,造型由细而精、由大到美,从日用品、工艺品到艺术品,向各方面全方位发展。瓶类有高2.3米的巨龙大瓶,高2.3米的紫砂太平宝象大瓶、福禄寿喜大瓶、长方龙凤大瓶、特大九龙签筒、山水长方签筒等。

缸类有象耳系列金鱼缸、镂空金鱼缸、钵盂金鱼缸、圆沿金鱼缸、口径达到1.3米的民艺派堆贴画大缸、十二生肖金鱼缸,八方六方、高的矮的、圆形陶台、方形陶台、菱形陶台、葵角陶台等,不一而足。

图10 陆羽煮茶

图11 竹报平安

其中特大民艺派堆贴画花缸“海纳百川”手工镶片成型,技艺高超,沿口与缸体弧线过渡间流畅舒适,表现手法老练大方。如此大器,那13厘米阔的宽大菱角口沿,平稳中见灵气,从底心到腹部,特别是20厘米处的3040坡度歪面,如此大件手工镶片,大胆豪放、气度非凡,生动中见含蓄,配上民意派画面抽象夸张,画面自然流畅,而釉面宛如泼墨国画的韵味、青铜器色泽的古朴高雅,更衬托出特大花缸的形体美,是一件完美的艺术品。(图7-11

2.现代作品造型

除了在传统造型基础上不断创新研究新作品,我们还在现代景观陶艺上面发展迅速,研究得很深入。我们具备制作大件陶艺的成型技巧,而且使用的是手工成型技法,所以无论是小型摆设品、陈饰品还是大型的雕塑和壁画,做起来都是游刃有余,充满手工韵味和人的味道在里面。这就是均陶雕塑和壁画的特点,使人和他们有很微妙的亲近感,让人们不产生距离感和冰冷感,成功之处也就在这里。制作过酒店大厦里的摆放装饰品,还有个性餐厅饭店的使用器具,上海华东师大的100多平方米的大型学科壁画,青浦朱家角的会议壁画,重庆的三星堆壁画,悬脚禅寺的十二龙柱,无锡工艺图书馆大厅三幅式大型壁画,还有安徽池州的城市广场中心喷泉雕塑。

比如今年研究所制作的均陶大型艺术雕塑舞蹈组合,形体抽象夸张、线条流畅飘逸,高度达到2.1米。这在陶艺中的难度之大,可想而知,我在均陶传统成型方法的基础上结合现代成型手法,巧妙地把均陶大件雕塑成型技法淋漓尽致的美展现给了人们。

形,世间万物皆有形,陶瓷的形也是其中之一。这其中充满着丰富的情感和感性,既有理性也有感性。均陶作品通过造型和形态所表达出的“味道”是无法用准确的语言来表述和解析的,里面包含着人的心理、生理、社会、人文等等。随着现代生活水平和大众文化水平的提高,我们深深地感受到人们对均陶作品的强烈情感的渴望,现代陶瓷成型技法也是由古代的技法一步步完善发展过来的,值得我们总结再进步。

          方卫明                 方薛斐

                      江苏省工艺美术大师                           工艺美术师




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