海峡两岸交流基地
网站首页 馆史简介 馆藏精品 展览信息 新闻资讯 馆聘职称 学术交流 党建天地 大事记 宜兴窑系 电子商务 联系我们
 
您当前位置:首页 >> 学术交流 >> 学术交流
 
学术交流
   学术交流
学术交流  
均陶堆花技艺谈(一)——李守才
发布时间:2016-7-18 15:41:10 来源: 中国紫砂博物馆 宜兴陶瓷博物馆 浏览: 323 次

均陶堆花工艺是装饰均陶制品的特殊工艺,是以手指为工具,在陶器坯体表面上用粘土堆贴,组成既有粘土意味、又有浮雕效果的艺术品。这种陶器上的堆贴工艺,技巧性很高,是继承了传统的陶塑、印纹、贴花等工艺,经历代艺人的不断完善,综合发展,而形成的有着自己独特艺术语言的陶瓷品种。

均陶堆花装饰,施釉烧成后,画面清晰,层次分明,呈半浮雕状态。装饰风格讲究,构图繁密不乱,疏简有致,风格豪放而潇洒,手指堆贴的意趣畅然,釉色绚丽多彩,具有很高的艺术欣赏价值。经过堆花装饰的均陶,称之谓“均陶堆花陈设陶”或“堆花艺术陶”。

均陶堆花工艺,早先称“贴花”,它和日用瓷器的贴花有根本区别。日用瓷器的贴花使用釉上彩和硅酸盐颜料印制成花纸,贴在瓷器上,经过低温烤化后结合在瓷面上。均陶堆花工艺与其不同,它是通过艺人的手工来直接完成装饰的。用呈色不同的原料配制出各种色泥,运用拇指技巧与腕力功夫,辅以其他一些专用工具,在陶坯上进行堆贴各种纹样或画面,然后施釉,干燥后,经烧制,成为一件独特的艺术作品。

均陶堆花作品制成的过程中,所要解决的首先是原料问题。均陶堆花的原料由两部分组成:一是坯体用坭(粗坭);二是堆花所用的各种色泥。堆花用坭,有很大讲究的要求很高,必须要精心选择,必须除去原料中的杂质、铁质、避免油腻,还需要陈腐一段时间,然后调整至适当的干湿度,方可使用。色泥与坯体的结合力度,是个关键的问题。色泥敷上坯体,如用力轻,会浮在坯体上,容易剥落;但重力揿,又容易使坯体变形乃至破坏,所以全凭堆花艺人手法的熟练与实践径验。坯体的干湿度要适中,如过干,色泥上不去,如过湿,又不好操作。色泥与坯体之间,不能有油腻物质,如果有就等于在色泥与坯体之间作了隔离。堆花完成以后,需要施釉,堆花作品施的釉,常为金黄釉、花缸釉、老红釉与透明釉四种,它们均是透明釉与半透明釉,所以可以见到釉下的画面。施釉方法有三种:浇釉、浸釉、喷釉,待再干燥后,然后经过1220℃左右的氧化焰一次烧成,即完成一件均陶堆花作品。

堆花工艺经过千百年的演变,采用拇指与腕力的堆贴技法,日趋成熟。用拇指与腕力在坯体上进行堆花装饰,必须采取轻重、刚柔结合的方法。操作时首先坯体的干湿度必须符合要求,当右拇指与腕力在坯体表面运转的同时,左手中指必须起相应的辅助作用。以左手心内侧胸位方向,中指尖顶住右拇指外侧,运转时起推动兼平稳作用。当拇指运用色泥在坯体运转时,须以180*角度上下左右、适当地回转运动,一般为色泥拓开为宜,回转运动多,则会使色泥花面而呆滞,这是由拇指运转对色泥挤压,及热量对表面水分的吸收所致。运转用力过重会戳穿,或使局部坯体瘪下一块,使坯体损坏;用力过轻会使色泥堆积浮空,而无生动之感,同时在坯体干燥收缩时容易脱落。

均陶堆花在坯体上装饰的基本手法有拓、搓、行、撕、揿、堆塑六种,它们之间在堆花装饰中都具有不可分割的关连作用


在堆花装饰手法中运用最多的一种,是对面的处理,在堆花中占有重要地位。操作时,指势运用与上述拇指和腕力运动规律的要求一致。拓开运行前,首先要根据坯体上画面的大小决定色泥用量,一般夹拿用量方法,用眼睛的目侧与拇、食、中三指夹拿时的手感而定;然后用拇指搓圆拓在坯上。在拇指运行拓开时应注意用力均匀,不能不均匀地来回摇摆,均匀拓开的平行面,线条流畅,层次分明、有生动感。来回摇摆会造成画面凹凸不平,边沿毛糙,线条无清晰度。拇指拓开的用力一般为向前拓开为重,回转时则轻,色泥的干湿度与拓开时用力具有一定的关系,过份干燥的色泥在坯体上不易拓开,甚至会造成堆积、呆滞,待坯体干燥收缩时画面易出现脱落的现象。用泥过湿会出现粘拇指,虽然能拓开画面,但会产生色泥露底,一般色泥干湿度调配在拓时不粘指,搓时不断裂为宜。

在堆花装饰中主要起线的作用,一般用于花卉的筋、干,飞禽走兽的翅、尾、足部。操作手法用右食指与中指在左手心相对方向来回运转,搓时用力要均匀,不均匀的搓动会出现粗细不一,容易断裂。造成断裂的另一个原因,是与右手两指和左手心干燥有关。解决方法,可用湿布擦双手增加湿度,装饰中的线条粗细、长短,可按用泥的多少,搓动时的用力而定。

就是堆花艺人常说的“行韬”。行,是在堆花手法中常用于表现线纹图案。如回纹、水纹、云纹等几何纹样。它与其他手法不一样的是,它不是坐着操作,而是立着前后运动着操作,常用于大型坯体的装饰中。韬,是用泥按在两手心处,前后来回的搓动,泥条的粗细应按搓动的力量而定。用工具的制作,可用竹筒或木管截成300厘米左右长的管筒,管筒一端堵塞,筒端边上约30厘米处打一8厘米小孔,配制一根筒口内径稍小尺寸的圆棍,筒中塞泥挤压即成。

在堆花工艺中一般用于比较粗犷的装饰,和其他一些装饰手法有所区别,撕行时只需一笔直过,且没有回笔指法。操作手法是用拇指与食指心夹泥相贴,而平行前撕。需要的线条宽窄、长短以及用泥多少,全靠用力轻重而定。尖部的处理,要调正指法,一般拇指先用平撕逐步转折于拇指外侧直伸指尖。在装饰中的撕,绝大部分用于飞禽走兽的翅、尾及花卉的干、筋、叶、龙须、爪、尾和云梢等。

是在画面形体的点、线、面中,用来表现点的。如飞禽走兽的眼睛、斑点,花卉的花蕊、草虫及其他点缀的装饰。但也常用于增加色泥和坯体的结合力度,使画面不易从坯体上剥落。在装饰中起加强画面牢固的作用,手法用拇指与食指按点的大小捏搓成所需的形,按在所需的装饰点位。按压时必须在坯体表面有湿度的情况下,在画面容易脱落的较厚部位、尖端部重复按压粘紧。干湿发白的坯体不宜按压,避免面面断裂。

堆塑是以上几种堆花方法的综合运用手法。它的基本要求必须是从里层堆向外层,远层堆向近层,一层厚于一层。堆花的层次要分明,画面清晰,呈浮雕状,较高处必须要用坯体自身材质加以铺地,铺地的范围大小和高低可按装饰的需要而定。底泥的湿度应该比色泥略微干燥一点,便于有统一的收缩率。不能使用色泥铺地,防止色泥厚的部位收缩过快与坯体收缩不统一,造成画面开裂和脱落。


作者:李守才(中国陶瓷艺术大师

分享到: 更多
Copyright © 2011-2020 http://www.yxtcbwg.com All Rights Reserver 中国紫砂博物馆 宜兴陶瓷博物馆 【江苏省高校哲学社会科学研究项目成果(2015SJD390)】 版权所有
电话:87188255 传真: 地址:宜兴市丁蜀镇丁山北路150号 QQ: Email:yxtcbwg@163.com
苏ICP备11002712号-1号 技术支持:零无宜零